深不可測的仇恨？藏心之人，最需要的是忘情，但若能輕易忘情，何需藏

不管是惨遭老婆变节事业遭受挫折的李立中，从开初的职场精英抵家庭妇女一边呆在家里空想追求灵感一边出轨投进旧恋人怀抱的周郁芬，仍是在社会上厮混谋财害命弄恶作剧的背叛女孩，看似一个个害人害己的可骇份子，但现实上他们更像是悲催实际下的衍生物，虽不克不及一味客不雅的以为他们是无辜的受害者，但贴切的说更像是在社会实际步步紧逼和卑劣情况的陶冶下所表示出来的一种失望而极真个解愤、自我救赎和报复，杨德昌将他们放进一个配合的情形中，将其小我特点无穷放年夜，给人一种较着的暗示，如同实际糊口中年夜部门人的一个个真实缩影和代表，得以加倍客不雅而沉着的凸显出在实际情况的催化下激起出的人道丑陋而可骇的一面，赐与不雅众一个更加深入而有力的反思。

事实上，在战天斗地的宏大革命理想于前，展现荒凉之苦下坚定的政治立场已司空见惯，但呈现苍茫大地上的美却马上升级了剧目气质，因为这意味着你需要在这已逝的废芜中寻找激情和热度，在这渐渐被遗忘的往事中寻找比现实更为鲜艳的个性人物和色彩，而正是这种狼性的乐观主义精神成就了中国电视剧历史上第一部与狼共舞的电视剧

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